close
Directed by
Jacques Tati
Writing credits
Jean L'Hôte
Jacques Lagrange
Complete credited cast:
Jacques Tati
.... Monsieur Hulot
Jean-Pierre Zola
.... Monsieur Arpel
Adrienne Servantie
.... Madame Arpel
Lucien Frégis
.... Monsieur Pichard (as Lucien Fregis)
Betty Schneider
.... Betty, Landlord's Daughter
狗狗很可愛,似乎是用來比喻沒有拘束的生活。
法國片確實在美術上非常厲害,服裝與場景的美術精緻又有新意。
常使用全景,很少剪接,似乎想盡量表現真實,也或是不想要限制觀眾觀看的方式。也因此敘事顯得沒有重點,有點冗長。
可見資本主義工廠化生產方式的再現:
• 標準化、自動化、表面化、可調整、按鈕式的、機械化的、單調的、線條分明的、功能性的、整齊的、單一邏輯的、僵化的
• 工廠輸送帶的車輛進行,人彷彿裝在像車子一樣形狀的罐頭產品
• 開車按喇叭,在馬路上吵架,對科技,日常生活事務非常的不靈光
拍攝主角的時候就用另外一種對比:
• 顏色、光線,場景擺設,對光的描繪很像法國的印象派畫風。(對於光影的掌控感到非常的佩服)
• 日常生活小細節的樂趣,沒有預設的思考方式,放鬆自己在生活尋找俯拾即是的樂趣。
• 頑皮的、靈活的、多元的觀看
片中的男孩,則在兩個對比間,呈現兩種截然不同的反應,暗示在這兩個邏輯下成長兒童的未來。最後他父親無意的捉弄路人,博得小男孩的歡心,成為整個故事的結局。
Jacques Tati
Writing credits
Jean L'Hôte
Jacques Lagrange
Complete credited cast:
Jacques Tati
.... Monsieur Hulot
Jean-Pierre Zola
.... Monsieur Arpel
Adrienne Servantie
.... Madame Arpel
Lucien Frégis
.... Monsieur Pichard (as Lucien Fregis)
Betty Schneider
.... Betty, Landlord's Daughter
狗狗很可愛,似乎是用來比喻沒有拘束的生活。
法國片確實在美術上非常厲害,服裝與場景的美術精緻又有新意。
常使用全景,很少剪接,似乎想盡量表現真實,也或是不想要限制觀眾觀看的方式。也因此敘事顯得沒有重點,有點冗長。
可見資本主義工廠化生產方式的再現:
• 標準化、自動化、表面化、可調整、按鈕式的、機械化的、單調的、線條分明的、功能性的、整齊的、單一邏輯的、僵化的
• 工廠輸送帶的車輛進行,人彷彿裝在像車子一樣形狀的罐頭產品
• 開車按喇叭,在馬路上吵架,對科技,日常生活事務非常的不靈光
拍攝主角的時候就用另外一種對比:
• 顏色、光線,場景擺設,對光的描繪很像法國的印象派畫風。(對於光影的掌控感到非常的佩服)
• 日常生活小細節的樂趣,沒有預設的思考方式,放鬆自己在生活尋找俯拾即是的樂趣。
• 頑皮的、靈活的、多元的觀看
片中的男孩,則在兩個對比間,呈現兩種截然不同的反應,暗示在這兩個邏輯下成長兒童的未來。最後他父親無意的捉弄路人,博得小男孩的歡心,成為整個故事的結局。
全站熱搜
留言列表